儿。

上下的灵活度不足，程小楼当初又费劲心思深研各派运腔技巧，最终想出了一种起腔提拉的办法。

当然，他的这种办法还是借鉴了余派提溜劲儿。

程小楼想出的办法是用类似于太极拳的螺旋缠丝劲头运腔，再用余派提溜劲儿收腔，两股劲头混合使用，就能使得整个唱腔不仅没有丝毫棱角，而且越发显得典雅隽永，听来既舒服又享受，有余音绕梁之感。

特别是用在悲情英雄戏中，显得格外有震撼力。

比如《失街亭》西皮原板“莫要自由”的行腔难度那么大，程小楼却依然园弓自如，无丝毫阻顿。

《法场换子》中的二黄三眼“恨薛刚小奴才”，程小楼的行腔运用堪称精妙，那种力度和节奏感之纯熟精巧，旁人根本学都无从学起。

《坐宫》那出戏中“好不惨然”的‘不’字行腔时，唱水泡音连小擞音简直美妙极了，在唱西皮三眼“失群飞散”这一句，程小楼更是将他自创的这种运腔功夫发挥到淋漓尽致，其间擞音突顿的小腔技巧简直令人拍案叫绝。

程小楼在耍腔时非常注意合理运用擞音、滑音、连音等小腔技巧，无论长擞音、小擞音、硬擞软擞或与滑音、连音联用都极为精妙，《击鼓骂曹》那出戏中，他唱“我有心替主爷把贼扫”这一句的‘把’字时，长擞音根本不需耍下巴，光凭一股提溜劲儿就唱得非常清晰自然。

奈何。

程小楼这种别出心裁，与各派都不相同的运腔技巧足足花了七八年时间才打磨成型。

然而。

这种足以震动整个梨园界的创造，却只能在一些偏远地区的草台班子里表演，甚至一次都不曾正儿八经的在戏台上展示过。

随着时代的发展，京剧就衰败的不成样子，他心灰意冷之下钻入了死胡同。

或许到死，都没人知道世界上还有他程小楼这么一位已然大成的须生大师！