在台上，每个选手和评委之间肯定是要有一点交流的。

也可以叫互动环节，通过问答来让观众对选手加深一些了解，也是吸引观众的一种常见模式。

但是不知道为什么，国内一搞这种环节，不知不觉的就走上了卖惨的道路一去不回头。这也是个挺让人纳闷的事情。

什么全身粉尘性骨折仍然坚持梦想，吃不饱穿不暖家里人全都反对仍然坚持一天二十六个小时的苦练。有些说出来的根本都不是人话了。

其实很多这种情况都是剧组策划搞出来的，帮选手编一段不凡的惨痛经历。

什么爸爸妈妈爷爷奶奶的遗志，什么从小就有一个梦想。小时候一个玻璃球就能玩忘了北，梦想个屁呀？

怎么一上台全都是坚强倔强家世离奇悲惨莫名的励志型人才了呢？你就说巧不巧。

被癌症的父母一年一批，简直是人间惨剧。

个个都是面带凄色泪目盈盈，好像全世界的艰难都压在他一个人身上了一样。

成年人的世界谁容易？你都这个份上了怎么不去工作呢？回农村种点地把肚子吃饱不好吗？

搞艺术的有几个困苦人家？都困苦了有那份精力和闲钱来搞这个？

扯蛋。

张彦明看着手里的策划就牙疼，自己家这个策划也是这个路子。

难道全国的策划不分年纪不分年代都是一个老师教出来的？怎么就这么统一呢？

好像国人向来喜欢看惨卖惨。电视剧，一惨就火，越惨越火。电影，节目，好好个访谈都得催人尿下才罢休。这到底是为什么？

张彦明感觉，大体上，是因为老百姓实在是太不容易了，太多愁闷苦恼，于是就共鸣了，或者是看到别人更惨然后就开心？也有可能。

拿起电话给张永光那边打过去。

工作室搬走以后，好像有点不太方便了。

“选手培训怎么样了？”

“应该可以了，都有进步，有几个进步相当快。明天您要过来吧？”明天开录第一期。

“要来，我和张导一起过来。你那个，这个策划从哪找的？多大年纪？”

“怎么了？二十来岁，毕业生。去年就招进来了。您应该见过吧？”

“没印像。你给他们说一声，互动环节不行，重新设计，这弄的什么玩艺儿啊？你看了没有？”

“看了。我感觉还行啊，能打动人的。”

“有病。互动可以做自我介绍，可以谈一点经历和学习过程，也可以说说个人的努力，但是不需要卖惨，家庭背景这些一律不要提。”

“为什么不能提呀？那，那还有什么好说的？”

“真实，明白吗？我们不需要卖惨编造来吸引眼球，你不感觉那是对自己的侮辱吗？做一款节目得靠那个？真是搞不懂你们。

就正经做节目，把节目做好，把歌唱好，其他的都放下。个人这块，说说经历可以，说说努力也可以，家庭背景什么的那些全不要。就这样。”

放下电话，张彦明又看了看手上的策划，摇了摇头丢到一边。这都是什么玩艺儿啊。

联系了一下张导，确定了明天去创业园的时间。

张导正式就任国家台文艺中心大主任，这档我是大歌星也是他接手的第一档大型综艺节目，相当重视。

重视是好事儿，由其是大主任的重视，资源各方面相应的就多些，只要节目效果好那就稳了，别的不用考虑。

所以说，不管干什么怎么干，资源人脉是首要的东西，其他的都要往后排。这就是社会的公平。

年过完了，一切慢慢恢复到本来面目。

好像带着一切美好幻想的大年像一片镜子，被现实敲的粉碎，于是穷的继续穷，到处去找饭，艰难的还得继续艰难，大街