不够爽，但肯定也有一部分这个题材的爱好者，会走近电影院，然后被这个故事打动。”陆严河说，“最关键的是，制作成电影，它本身的质量不会有任何降低，它能够被拍出来，它会能够按照你想要的样子，去跟观众见面。”

陈玲玲导演长吁一口气。

“你说的有道理，我思考一下。”

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关于把《瓦光》拍成电影的事情，陆严河并不是一时心血来潮。

宫廷戏一直是中国电视剧的热门题材，但是在电影领域，很少看见。

甚至可以说，在最近十年、二十年，几乎没有。

但是，这实际上本应该是电影中非常重要的一个题材之一。

它本应该属于历史题材下的一个分支。

比如刘晓庆主演的《垂帘听政》，姜文主演的《大太监李莲英》，章子怡主演的《夜宴》其实也算。

海外，这一类题材的电影更是没少拍，尤其是跟人物传记等题材融合在一起，也拍出了不少的好作品。

比如欧格斯·兰斯莫斯执导、艾玛·斯通和奥利维亚·科尔曼主演的《宠儿》。

在权力高度集中的地方，牵一发而动全身，本身就会有各种各样的故事发生。

天然的影视剧取材胜地。

陆严河不太理解的是，为什么这一类型的影视剧，在中国，往往被拍成大片。

或许是因为它所在的背景过于权力中心了？

所以给人的感官就很“大”？

像陈玲玲所聚焦的这个主题，才是陆严河认为真正应该在这一类题材中关注的。

不仅仅是常规常见的批判，而是人。

电影终究是关于人或者是人眼中的“他物”的作品。

落到人的身上，就必须真实，无论是哪一种形式的真实。

国产电影有一段时间非常盛行“大片”。

你要说那些大片拍得真的很烂吗？也不尽然。其实真的不带偏见去看，你能从那些电影里看到很多优点。但是，它们也普遍存在着主题先行、概念先行、人物为电影创作意图服务的弊病。

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《瓦光》这个故事，它讲的就是一个人的人生。

所以，陆严河说，它未必能取得一个商业题材的好票房，但是，它值得被做成电影。

因为在目前中国电影的版图里面，尤其是最近这十年的版图里面，非常欠缺这样的角色。

陆严河有把握，陈玲玲应该会采纳他的意见的。

而没过两天，陈玲玲就给陆严河打来了一个电话。她跟陆严河说，她觉得把《瓦光》拍成三部电影的想法可行，她想拍。

灵河为陈玲玲这部电影开了1亿人民币的制作预算，享有这三部电影自电影初次上映后二十年的版权，二十年后，电影版权将回到陈玲玲自己的制作公司手上。

在国内，电影版权的归属还不像好莱坞那边那样有各种各样的玩法。往往是投资方永久握有电影版权，导演只是按照合同约定享有收益分红权，或者干脆连这个也没有。

在这1亿人民币的制作预算里，陈玲玲的导演片酬750万元，算是拿得比较少了。

但是，因为预算大头要用来做美术方面的东西，陈玲玲觉得自己必须以身作则，降低片酬。

她邀请的演员，都无法给高片酬。

三部曲连拍，其实实际拍摄内容没有什么变化。

陈玲玲也没有打算因为这个故事要拍成电影了，就对各方面的要求进一步提高。

陆严河也不会答应。

他可不想让这个电影酿成一桩投资惨案。

电影建组的动作很快。

灵河的第