此不疲。

这也是好莱坞电影工业的从业者从长期的理论、实践，甚至加入了心理学分析得出的结论。

这就像一个流水线，因此欧洲三大对于好莱坞是敌视和排斥的，因为他们把电影当做了纯粹的商品，忽略了艺术领域的探究。

汤姆克鲁斯从剧本里看到了路宽的专业和野心，吕克贝松看到了路宽熟稔好莱坞电影技法的务实态度。

“故事非常不错，是你自己的作品吗？”

“不，是中国一位科幻作家的获奖作品，1999年发表，获得了我们国内科幻的最高荣誉。”

两人不置可否，谈及科幻片，他们都有足够的理由展现出傲慢。

吕克贝松虽然已经转型制片人，也经手了《玩命快递》和《车神》这样的纯商业片。

但是从剧本里体现的特效水平和大概成本预算，他自问还没有主持这个大作的能力。

路宽请他引荐汤姆克鲁斯，这位法国导演也很识趣。

毕竟他的目的达成了，自己和路宽谈《小偷家族》的版权也会更容易，人情不就是这么用的嘛。

“你们先聊，迟一些我再和路谈谈合作。”

范兵兵适时地走了过来，把香槟放在餐桌上。

“导演，你们的酒。”

汤姆克鲁斯很绅士地起身握手，路宽给二人做了介绍。

他倒是很惊异于兵兵的大气美艳，只是现在一颗心都沉浸在路宽的电影项目里。

这样一个好莱坞的顶咖，怎么会对不知名中国导演白日梦般的科幻电影项目感兴趣？

因为路老板搔到他的痒处了！

这里涉及到汤姆克鲁斯职业生涯和派拉蒙的一个重大“分歧”。

阿汤哥职业生涯的《碟中谍》系列众所周知，但不为人知的是他不仅是主演，而且是制片人。

在他精明的商业头脑规划下，派拉蒙和他签订了一个在好莱坞独一无二的协议。

他可以拿到电影全球票房和电视渠道利润的22%，还包含了录像带收入的分红。

这个协议看起来平平无奇，但是在20世纪90年代的霉国，录像带（后来是DVD）已经逐渐成为好莱坞电影公司最重要的摇钱树。

重要性甚至不亚于电影票房。

在好莱坞的分账体系中，录像带的分账被电影公司牢牢把持，即使有大咖主创们参与利润分配，总会被好莱坞六大复杂的会计体系隐藏住真实收入。

他们会把录像带收入的80%计提营销成本，用来支付生产、包装、仓储和发行运输等，用合规合法的办法只给导演、演员、编剧等分配者留下20%。

但是阿汤哥和派拉蒙签的这份合同的特殊之处就在于，他拿的是成本核算计提之前的22%！

换句话说，别的演员拿的是20%*10%，最终是2%的录像带利润分红。

他是22%，十倍多于前者。

派拉蒙也是六大之一，按理说不会犯这么愚蠢的错误。

这个合同的签订有一定的历史原因。

汤姆克鲁斯和派拉蒙的合作很早，在1996年第一部《碟中谍》上映前，北美的录像带收益还没有显著的增长。

派拉蒙为了少支付前者的片酬和他达成了协议，可谓丢了西瓜捡了芝麻。

也就是从这份协议开始，汤姆克鲁斯给好莱坞其他影星开了一扇新大门。

大家纷纷效仿，参与这种“后端利润”的分红。

但毕竟打铁还需自身硬，这样的协议除了几个顶咖是没办法获得六大的认可的。

《碟中谍1》他赚了7000万美元，在《碟中谍2》开拍前，他待价而沽，把22%提到了