演的哭戏太动人了，非常具有层次感，相信会成为影视经典之一，那一刻我感觉她是真的代入了自己，之前反对这门亲事，算了还是同意吧，祝你们幸福！”

“之前看过小刘的电视剧，总体还是幼态为主，以为就是这么偶像派下去了，没想到一个张纯如，一个静秋，直接把未来的发展空间打通，期待看到你在银幕上的更多面孔。”

“这还是刘天仙？灰扑扑的短袖褂子，露出脚踝的解放鞋，那走路时缩着脖子不敢看人的样子……完全就是七十年代那个胆小又倔强的静秋！”

“张一谋在国内还是前三的存在，保二望一，在我心中和路宽不相上下。他的上一部艺术片《千里走单骑》和这部相比差距太大，这部就是顶级的自然光影像美学。”

“喜剧演员演正片真是爆杀啊！支持被某女教授疯狂蛐蛐的苯山大爷！能把这么多好演员、适配的演员凑到一起真的不容易，希望问界这样的良心资本多一些，观众就有眼福了。”

夸者有，骂者自然也不缺，这里面有水军，也有口味没对上的普通观众。

“演员身份和角色割裂感太强了，我心中的刘伊妃就是天仙，这部电影应该改名《首富在70年代的纯爱游戏》。”

“这不就是首富和首富夫人的《变形记》吗？你们干嘛要把它伪装成一部电影？还要骗我们30块钱？”

这其中，知名影评人成青松在《心惊报》上发布的评论尤为尖锐，以对张一谋的批评为主。

《山楂树之恋》：精致糖衣包裹的意识形态媚俗：

张一谋在《山楂树之恋》中完成了一次精妙的艺术投降。

将集体创痛蒸馏成无菌蒸馏水般的“纯爱标本”，以影像媚态向资本神坛献祭。

这种创作堕落，源于主动的自我矮化。

他标志性灰绿影调、枯枝繁花等符号堆砌，沦为了粉饰真相的脂粉，罗老师打断村长讲述山楂树真相的桥段，本可成为刺破谎言的匕首，却被处理成轻飘飘的时代插曲。

当赵苯山饰演的村长烟杆敲鞋的沉默沦为背景板，当溪美娟的“正审式盘问”被温情母女戏消解，影片彻底阉割了批判基因。

当张一谋用隔江拥抱的唯美镜头，将高压氛围对个体的碾压，偷换成“爱情对抗时代”的廉价浪漫，这并不是艺术提炼，而是对苦难的亵渎性消费。

而参与到这部电影中的这位柏林影后，也很难叫人对她的角色适配有更多认同。

纵使灰布衫与解放鞋努力抹去仙气，但她驼峰鼻投射的冷冽棱角、人艺淬炼的舞台腔调，始终与角色怯懦卑微的底层逻辑割裂。

简言之，就像炒茶的老先生遇到浓妆艳抹的女明星，免不得要讲一句：

姑娘，离远些，别串味了！

《山楂树之恋》的票房大胜，但在我心里艺术大败。

从某种角度来看，这就是张一谋的《英雄》2.0，同样用美学暴力绞杀历史真实，同样以宏大叙事献媚权威。

区别在于，《英雄》尚存权力崇拜的狂热，而《山楂树》只剩卑躬屈膝的疲惫。

这棵被资本浇灌和修剪过的山楂树，开出的绝非纯净之花，而是庸俗时代里一株精心培育的恶之花。

……

成青松是谁？

《心惊报》为何给他这么重要版面的头条刊登犀利影评？

这位此前一直不露声色的影评人甫一“粉墨登场”，就吸引了大众的注意。

网友们挖坟、总结，这才叫人大致明了了这位的由来——

2001年从《晚安山城》开始编剧的创作生涯，2004-2005年推出电影代表作《沉默的远山》、《电影往事》，后者获金鸡奖提名。