主要方向。

需求推动技术进步，亦是颠扑不破的进步法则。

实验室中，李授站在工作台前，小心翼翼地托起一台结构精密的四旋翼飞行器。

它的机身主体采用白色强化工程塑料与部分碳纤维材料构成，四条机臂以一种巧妙的方式收拢在主体周围，使得整机尺寸控制在了一个令人惊喜的范围内，初步具备了便携性的考量。

“各位，这个布局大家应该看得出比刚刚一路走来看到的无人机都复杂一些，它的整体布局是为了最大限度保证起降和飞行时的稳定性。我们特别优化了电机的底座减震，并且……”

他的手指向机身正下方一个独特的万向结构，“这里是我们最新集成的两轴机械云台的雏形。”

张一谋点头：“这种云台现在能够在多大程度上达到斯坦尼康的效果？”

无人机在电影拍摄中的运用，目前只有去年拍摄奥运纪录片素材那一次尝试，作为导演，其实关心的只有两个问题：

清晰度和稳定性。

云台是通过两轴或三轴机械结构结合电机和传感器，实时抵消飞行中的抖动，确保摄像头动态平衡；

而斯坦尼康依赖物理平衡臂和减重装置，通过人体运动缓冲地面震动，传统用于电影拍摄。

两者对于摄影机的作用和意义是相同的。

李泽想自然坦诚相告：“张导，目前它还远不能完全替代专业的斯坦尼康。两轴云台主要通过电机补偿，能有效消除无人机飞行中大部分的高频抖动和倾斜晃动，为拍摄提供一个基本可用的稳定画面，满足中远景航拍的需求。”

“但在应对剧烈的、无规律的震动，以及追求地面运动镜头那种极致平滑的‘人体缓冲感’和有机运镜时，它的稳定效果和动态响应还与斯坦尼康有差距。”

路宽笑道：“我在青岛那边用过上个版本，画面仍会带有些许‘机械感’，不过最主要的是能提供空中机动视角，这是传统地面稳定设备无法实现的，希望这次能有更多惊喜。”

张一谋看过他在青岛拍摄的一段素材，是林云最后和敌军同归于尽前的宏大背景写实，这次一同到大疆来，也是存了能不能把这种新技术应用到拍摄中的心思。

“小路，我们《金陵十三钗》现在这一版的剧本，我感觉有几个地方用无人机的视角还是能讲出些新东西来的。”

“首先最直观的就是营造战争下的城市废墟与绝望感。开头日寇破城那段需要大规模俯拍和长镜头调度，展现溃兵、难民涌过金陵街道，炮火在远处炸响的破败景象。”

李泽想这个工具人不谈，路宽自然是成竹在胸，张沫和刘伊妃这两位从业者也不禁在脑海中构筑场景。

特别是和《历史的天空》那一段城破的惨烈作比，小刘感觉如果有无人机的“空中机动视角”，应该能对影片主题有更强烈、丰满的表达。

路老板点头道：“金陵的石湫基地，我们当时搭建的布景你可以改一改继续用，底子都还在。”

“但说实话，现在能架高机位的地方太有限了，直升机航拍又贵又笨重，而且很难贴近。无人机可以让我们更低空、更灵活地穿梭在城市断壁残垣之间，模拟轰炸后的残骸缝隙里穿行的视角。”

他顿了顿：“这种被压垮的窒息感和渺小感瞬间就出来了！成本可以控制，机动性更是关键。”

无人机的便利之处一是能飞高，二是能钻小。

直升飞机或者摇臂也能飞高，只是高度有限，但断壁残垣中的逼仄，即便是摄影师手持都很难进入。

张一谋陷入沉思，今天于他而言就像《山楂树》一样，是跟同行的一次创作碰撞，毕竟后者也是这部影片的资方。

只是因为外籍