在《球状闪电》之前，问界包括路宽本人在内的所有影片，在欧洲的版权一般都交给吕克贝松的欧罗巴影业和对戛纳影展影响力巨大的法国MK2。

和前者合作，算是在本地结交一个便宜行事的电影势力；

和后者合作，一方面鉴于MK2在文艺片市场的巨大影响力，相当多的华人导演如李安、贾科长都是这家公司的忠实合作伙伴。

但更多的原因是“入乡随俗”，想要在戛纳有公平的竞争环境，就要融入它们的游戏规则。

不能说和MK2交好在戛纳就一定能有所斩获，但地头蛇总归交好是没错的。

不过这一次不同。

不像《爆裂鼓手》这样的文艺片，或者《塘山》、《历史的天空》这类民族印迹、历史倾向比较明确的影片——

这些作品属于作者电影或严肃历史题材，受众相对固定，市场天花板较低。

MK2作为深耕艺术电影发行的老牌公司，拥有庞大的艺术院线联盟网络和深厚的电影节人脉，能确保影片在核心影迷群体中获得最大曝光和长线放映，实现其文化价值。

但《球状闪电》1.2亿美元的巨额投资，使其成为一部必须追求全球票房最大化的商业巨制，再将欧洲三大票仓英、法、德的命脉交给一家专注于艺术电影的发行商，无异于一场豪赌。

路老板本人需要为这笔巨大的投资负全责，必须亲自掌控最能影响收益的关键环节，把欧洲的细分市场做透。

同时，在《阿凡达》内地大爆的经验上看，《球状闪电》显然也需要找到全球其他市场的“问界”，努力在IMAX等影厅占比上寻求突破。

因为对这样视效驱动的硬核科幻大片，其盈利极度依赖大规模开画，影片的IMAX和杜比全景声版本是体验核心，也是利润的关键。

这也是MK2或者法国的欧罗巴影业，在本土之外不具备的发行能力。

从戛纳的开幕片扬名之后，依靠与会的各国媒体和此前的全球营销，《球状闪电》的名头算是正式打响，给团队的谈判带来了很大便利。

12号开幕的影展还未结束，问界已经和法国本地片商基本谈妥了条件。

得益于他被传得越来越响的“亚洲下一个黑泽明”的名头以及戛纳爆棚的口碑，法国的发行商百代展现出了极大的诚意，开出的条件几乎和好莱坞大片持平。

问界团队凭借影片的稀缺性和过硬品质，成功争取到了2000万美元的保底金，这远超一般进口片的水准。

考虑到影片除了客串的连姆尼森和斯嘉丽外，几乎都是全中国演员班底，这可以说百代完全是冲着导演路宽本人的号召力、影响力了。

分账方案更为激进，法国本土票房收入制作方直接分得50%；若总票房突破6000万欧元这一极高门槛，制作方分成将跃升至60%，以激励法方投入最大资源进行市场冲刺，避免掉入“利润悬崖”。

作为对影片IMAX和顶级视效的认可，百代承诺以大规模商业开画模式运作，保证600块以上开画银幕，全面覆盖主流商业影院，并确保全法25个IMAX影厅给予至少6周的优先排片。

同时，法方承诺投入不低于1000万欧元的本地营销预算，用于电视、户外广告等大众渠道的饱和式宣传。

这一系列条款，完全基于《球状闪电》作为一部必须依靠大银幕、高票价和广泛人口覆盖来实现盈利的科幻大片的商业逻辑，彰显了法方对影片市场潜力的看好和资源倾斜，双方对于法国市场最终票房的预期在9000万美元左右。

20号当天谈判队伍抵达柏林，此前经柏林影展主席科斯利克介绍的康斯坦丁影业，也是德国最大的发行公司，提出了